明代书画家米万钟，是北宋米芾的后裔，曾官至太仆寺少卿，素有石癖，自称“石隐”，取号友石。时人陈继儒题其画石卷字曰：“非独友石，友其德也。”他一生“宦游四方，所积惟石而已！”(清·于敏中《日下旧闻考》卷44)他在京师置有三座园墅：湛园、勺园和漫园，皆以奇峰怪石取胜。湛园中有石丈斋、石林、古云山房等构筑，其所蓄奇石多藏诸古云山房。他曾经将所蓄奇石请画师吴文仲绘成一卷，其中有一块“形如片云欲堕”的青石，系米芾所玩赏的遗物。米万钟所蓄奇石中，最著名的有5块，都是传世数百年的旧物(陈衍《奇石记》)。“一灵壁石，高四寸有余，延袤坡陀，势如大山，四面如画家皴法，岩腹近山脚特起一小方台，凝厚而削”；“一灵壁石，非方非圆(又称非非石，最为米氏珍爱)，浑朴天成，周遭望之皆如屏嶂，有脉两道作殷红色，一脉阔如小指，一细如丝缕，自项上凹处垂下，如湫瀑之射朝日。石高可八寸许，围径尺，其声铿亮，色纯黑，凝润如膏”；“一英德石，高四寸，长七寸，如双虬盘卧，玲珑透漏，千蹊万径，穿孔钩连”；“一兖州石，大如拳，灰褐色，魄岩浑雅，坚致有声”；“一仇池石，大亦如拳，声如响磬，峰峦洞壑奇巧殊绝”。

说到雨花石的搜玩之风，还同米万钟的表彰之力有直接关系。明万历年间，米万钟从四川铜梁改官南京六合知县，其挚友黄汝亭曾赠他一诗：“米公弄石如弄丸，十年改邑不改官。为经鸟道三巴邑，去听秋涛十月寒。”寓有规劝其收敛癖石之意。不料米万钟到六合以后，即被当地灵岩山涧随处可见的纹色斑斓的雨花石所吸摄住了(该地是雨花石的主要产地，故雨花石又称六合石、灵岩石)。叹为奇观，广为搜采，并出高价求购珍品。“邑令所好，风行景从”(姜绍书《韵石斋笔谈》)，一时间，乡人纷纷投入搜探之列，不少藏家也多愿意割爱献宝，不多时，雨花石的声价竟等同珠宝，米万钟也因此蓄藏了难以数计的雨花石珍品。他把它们置于官窑名瓷盆盎之中，“手自品题，终日不倦。或请宴示客，拭几焚香，以次荐目。激赏移时，授简命赋”(佚名《灵岩石说》)。经他品题的雨花石，如“平章宅里一阑花”、“雨中春树万人家”、“桃花流水杳然去”等，极富诗情画意。这种引用古典诗文品题雨花石的做法，遂为后世所效法。他的陆夫人受其影响，更练就了一种特殊的品鉴雨花石的方法，只要听到石头在衣袖中发出的碰击摩荡声，“便知某石以文绮胜，某石以泽润胜，审音定品，不烦目击，出石视一一如券”。

北京房山一带出产一种石灰岩，因质地、形态近似太湖石，俗称北太湖石，．也称房山石，但远不如太湖石所具的瘦漏透皱之美。当时在良乡县境内的房山麓有一块巨石，长8米，高4米，宽2米，色青而润，叩之声清而越，形同灵芝，“首昂而俯，足跛而敛”。米万钟见到此石后，大为激赏，亟思罗致于新修葺之勺园供置，便雇用了上百个民佚，用40匹马拉车将它搬运出山，结果整整花了12天时间，巨石方才运至良乡道上，而民佚们早已是精疲力竭，不愿再前行了。无奈之下，米万钟只得把巨石弃置于道旁田间，围以墙垣，覆以草棚，并作《大石出山记》一文记其事。一说因为米家遭难，赀财不继，所以未能如愿以偿，米万钟因此石而败家，故人们戏称为“败家石”。到了清乾隆年间，一次清高宗在去西陵扫墓路上经过此处，发现此石甚是特别，乃命将此石移置刚建成的清漪园(今颐和园)之乐寿堂前供置(至今尚存)，题其名为“青芝岫”，并踌躇满志地作了一首长诗，一并刻于石上：“天地无弃物，而况山骨良，居然屏我乐寿堂。……友石不能致而此致之，力有不同事有偶。知者乐兮仁者寿，皇山、洞庭夫何有？”云云。